他不吸毒，怕吸毒后浑身软绵绵无法演唱，但有的摇滚乐手吸，而且瘾极大，一天不吸都不行，被逮住后关了7天，放出来时剃光了头。〃为什么要吸毒呢？〃我问。何勇说，〃好奇呗，这跟人们要去抽烟要去喝酒的心理没什么两样。〃
等他吃饱侃足后，栗宪庭打开卧室的灯，为我采访何勇提供一个安静的地方，何勇不得不脱下靴子走进另一个空间，他环顾整洁淡雅的布置，说：〃看样子老栗有女人啦，这个房间给人温暖的感觉。〃
我们在厚厚的地毯上席地而坐。〃给《钟山》写？那是个很好的刊物。你要写摇滚，这帮人，多难写啊！〃他一改那没心没肺的样子，竟有些为我着急起来。
〃是啊，比如找你就很难……〃
〃是，我不愿谈自己，如果不是老栗，我不会来，。谈自己，谈经历，等于得花时间重新思考自己走过的路，太累，所以我不愿谈。到时候我写一下自己的简历，再拿我的歌词、录音带给你，你挑着用，行吗？〃
〃不谈自己。那能否谈谈别的乐队？〃
〃不谈，谈这些干嘛？〃
〃有位音乐评论家说搞摇滚的对自己很负责任，比搞流行音乐的人刻苦，是这样的吗？〃
〃不知道，反正我不是，既不刻苦，对自己也不负责。〃
〃你花多少时间在创作上？〃
〃很少，主要是睡觉、喝酒、找姑娘。〃他回答问题时不停翕动着鼻子和嘴角。他在父母面前会不会也这么倔强？
〃你父母就你一个孩子？〃
〃对。〃
〃你这样没有固定的单位，他们怎么看？〃
〃嘿，他们拿我没办法。正是他们跟我的对立，才使我更坚定。〃
〃你靠什么谋生？〃
〃演唱和版税。〃
〃演唱与创作相比，哪一种更快活？〃
〃创作。当我创作完一首曲子时最快活。〃
〃你那首《垃圾场》里唱吃的是良心，拉的是思想，是怎么写出来的？〃
〃没什么，就是一种感觉。〃
〃摇滚给你带来了什么？〃
〃让我能去英国。〃说完，他笑了。
〃为什么让你去？〃
〃他们觉得我很戏剧。〃
〃哪个乐队给你伴奏？〃
〃我用录音带，自己弹吉它。〃
〃你相信爱情吗？〃
〃相信……〃回答得很快，灯光下他微笑着，一改原先那拧劲儿，神情温和。
〃至今为止，你一共创作了多少曲子？〃
〃20多首；有9首编入个人专辑，已经录制完，因为与制作商有些摩擦压着没发，从英国回来后就发行……我先出去一会儿，他们说的事我得听听……〃他边说边跑到客厅，连鞋也不穿，坐到客厅沙发上，加入牟森刘炜的谈话中。他们都笑他边接受采访边听客厅谈话，心不在焉。
他在朋友中的如鱼得水与接受采访时的拘谨僵硬判若两人，正如他可以滔滔不绝地开侃也可以笨拙木讷。你对他毫无办法，只好说他还是个孩子。
两天后，我采访别人时顺便去他家，正巧他在，没有办法不让我进他的屋。屋里到处一层土，乱得可以，终于让他翻来翻去找出几首歌词，并听了他的录音。他的录音机破得转速都不对劲儿，虽然只听了一小段，但已经使我感到与众不同，是那种很放开的唱法，急躁的但吐字清晰。他掩上门调低音响，以免吵了住另一屋的家长。我看他其实是个乖孩子，尽管他曾在公众场合把别人正在播放的磁带拿掉换上自己的录音。我还注意到他有很多书，其中有米兰·昆德拉的，王朔的，宋词。
第三章 京城摇滚人（3）
投身摇滚的女性（〃眼镜蛇〃、蔚华）
正式采访〃眼镜蛇〃乐队，是在她们刚结束南京演出回到北京时。
〃南京的观众与北京不同，他们也唱也跳，但他们还听，不象北京主要是跟着唱、扭。〃乐队队长虞进说起在南京五台山体育馆的演出，显出挺欣慰的样子。
吉它手，主唱之一肖楠说南京观众热情之程度是她们所有演出中最强烈的，〃一上台，观众的轰动倒先把我们给震了！〃
〃眼镜蛇〃是京城老牌乐队之一，〃1990现代音乐演唱会〃6支乐队就有她们。回忆起那次演出，她们说头一次感受到摇滚观众的热情，但那次演出她们还没有自己创作的曲目，唱了几首崔健的歌，这以后就下决心自己创作。
现在〃眼镜蛇〃演唱的全是自己的创作曲目，《摇滚北京》收录了她们的《自己的天堂》。她们承认在创作过程中王迪、崔健给过很大帮助，但更愿意〃象傻子一个样，有自己的天堂〃。虞进给了我10多首创作歌词，都已谱曲录音，目前正与出版商联系出版发行。〃这是我们一个时期的小结，可能今后我们会进入一个新的探索期。〃虞进后来又抽回了几首歌词，说这些还要修改。
在这个男性主宰的世界上，女子的生存简单又艰难。要象傻子一样容易，但要有自己的天堂就难了。如果女人能跟男人做同样的事，就已经具有新闻性，所以尽管她们反复申明自己乐队的名称是〃眼镜蛇〃，人们还是改不了叫她们〃女子乐队〃。在男人眼中，她们更容易出名，但在男人心底，她们再出名，也还不如男人。
〃眼镜蛇〃们充分地感受到这些。肖楠说开始还没什么，现在有了作品，社会承认后，有些朋友表面上跟